Роман — большой по количеству и, в большинстве случаев, прозаический жанр эпоса. Роману в собственности серьёзное место в современной литературе наровне с рассказом и повестью. При этом повесть есть по отношению к роману «средней» по величине жанровой формой, а рассказ — «малой». В отличие от повести в романе главную организующую роль играется не манера повествования (см. Рассказчика образ), хроникальное и описательное изложение происходившего, а сюжет, развитие событий, каковые относятся к громадному периоду времени и разрешают полно продемонстрировать целую людскую судьбу, изобразить длительно протекающий процесс либо сложное, многостороннее явление. подробность и Объёмность романа особенно наглядно видны при сравнении с лаконичным и маленьким рассказом.
Объемность романа — количественный показатель, что связан с его качественными изюминками: полнота обрисовки широкоохватывающего конфликта, развертывание масштабных событий на громадном пространстве и в течение долгого времени («Негромкий Дон», «Хождение по мукам») либо очень детализированное изображение явления, персонажа, истории и проявлений развития характера («Как закалялась сталь»). преимущество и Особенность жанра романа в том, что он разрешает во многообразии и всей полноте продемонстрировать общества и взаимоотношения человека, место человека в мире. Благодаря объемности романа в него возможно вольно включать широкие авторские отступления и вставные истории, письма и ежедневники, сцены и описания, стихотворные вставки и драматические диалоги: разнообразию содержания романа соответствует разнообразие формы, свободное применение самых разных способов выражения содержания.
Для отражения в широкой картине романа действительности одинаково пригодны сюжеты как хроникальные, так и концентрические. Хроникальными принято именовать сюжеты, воспроизводящие в хронологической последовательности многообразные события (к примеру, «История одного города» М. Е. Салтыкова-Щедрина). В концентрическом сюжете события объединены не легко временной очередностью, а более глубокой мотивировкой необходимости их совершения,
их связи (к примеру, «Евгений Онегин» А. С. Пушкина). Хроникальные сюжеты авантюрно-приключенческого типа преобладали на ранних этапах развития жанра в древнем, рыцарском, плутовском романе. В отечественное время в сюжетах романов отражаются не столько внешние события, сколько «хроника» духовного развития храбреца («Как закалялась сталь» Н. А. Островского). Романисты нового времени вольно сочетают правила хроникальности и концентризма, стремясь отразить четкую последовательность происходящего и реалистически раскрыть его внутренние обстоятельства.
Целостность большим художественным картинам романов придают не лишь сюжетные сцепления, но в главном единство понимания действительности и авторского подхода, а из этого и единство художественного отображения. Как показывал В. Г. Белинский, романист обязан «…схватить ту точку этого дела, которая образовывает центр круга этих событий, дает им суть чего?то единого, полного, целого, замкнутого в самом себе». Так, судьбы бессчётных мира «и персонажей Войны», картины домашнего быта, боевых действий, описания исторических событий, философские размышления — все это объединено единством мировоззрения, авторского понимания закономерностей действительности, смысла людской бытия. Исторически роман появился как жанр, которому предстояло заменить смелый эпос древности («Илиада», «Махабхарата») в связи с тем, что потребовалось отображать уже не поступки героев и богов, а судьбу и повседневную жизнь простых людей, раскрывать их индивидуальность. Роман — жанр нового времени, ему в собственности ключевая роль в современной литературе, в то время как в период античности (см. Древняя литература) он был одним из второстепенных жанров. Благоприятные условия для развития жанра появились только в эпоху ренесанса (см. Восстановление), в то время, когда ломка религиозно-феодальной иерархии и аскетических барьеров содействовала независимости личности и повышению ценности, подъему её самосознания.
Расцвет романа наступает в XIX в., в то время, когда достигли зрелости и стали широко распространены самые разные разновидности жанра: социальный, политический, исторический, философский, психотерапевтический, амурный, семейно-бытовой, приключенческий, фантастический. Совершенствуясь и осваивая успехи вторых жанров, роман XIX в. обширно охватывает разные сферы судьбы, критически раскрывает социальные условия бытия человека, глубоко разъясняет внутренний мир персонажей. Удачно, как ни разу, начинается психотерапевтический роман («наказание и Преступление» Ф. М. Достоевского, «Анна Каренина» Л. Н. Толстого), и в то же время создаются большие эпопеи («мир и Война»).
В первых последовательностях прогрессивно развивающегося жанра романа XIX в. пребывали произведения русской литературы, глубоко народной и реалистической. Солидный вклад в разработку формы жанра внесли А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов с их уникальными романами «Евгений Герой» и «Онегин отечественного времени». И. С. Тургенев и М. Е. Салтыков-Щедрин создали превосходные образцы социального романа, тесно связанного с животрепещущими публичными вопросами, а Н. Г. Чернышевский — романа политического («Что делать?»); Л. Н. Толстой, Ф. М. другие русский и Достоевский писатели блестяще создали мастерство психотерапевтического анализа и отразили в собственных произведениях напряженные этические и философские поиски века.
В конце XIX–XX в. роман продолжает удачно развиваться, но испытывает действие явлений, которые связаны с неспециализированным кризисом мастерства при капитализме. Писатели, каковые высказывают интересы буржуазии, защищают интересы эксплуататорского меньшинства, следуют реакционным, бесчеловечным теориям, создают низкопробные подделки под произведения искусства. Живописцы, не талантливые заметить выход из ужасных противоречий капиталистического общества, принимают реальность как мир торжествующего зла, тщетного и непреодолимого. В результате в их романах появляются храбрецы, каковые потеряли свойство верить в идеалы и функционировать во имя высоких целей. Эти недочёты отнюдь не обосновывают вырождения и кризиса жанра, как пробуют утверждать кое-какие критики и зарубежные учёные. Лучшее свидетельство тому — удачи прогрессивного зарубежного романа, и особенно романа в литературах государств социализма, и в отечественной стране. В последние десятилетия созданы «Тёплый снег», «Берег», «Выбор», «Игра» Ю. В. Бондарева, «Блокада», «Победа», «Неоконченный портрет» А. Б. Чаковского, «Буранный полустанок», «Плаха» Ч. Айтматова, «Тронка», «Твоя заря» О. Гончара, «Потерянный кров» Й. Авижюса, «Одна ночь», «Дождевые капли» П. Куусберга, «Будущее» П. Л. Проскурина,
«Вечный зов», «Тени исчезают в полдень» А. С. Иванова, «Пряслины», «Дом» Ф. А. Абрамова, «Соленая Падь», «Рабочая группа», «По окончании бури» С. П. Залыгина, «Сибирь», «Будущему веку» Г. М. Маркова, «Белые знамёна», «Закон вечности» Н. В. Думбадзе, «Старик», «место и Время» Ю. В. Трифонова, «Годы без войны» А. А. Ананьева, «В перечнях не значился», «Не стреляйте в белых лебедей» Б. Л. Васильева и многие другие романы.