Ясные средства синтаксиса
Для усиления ясности текста смогут употребляться самые различные структурные, смысловые и интонационные изюминки синтаксических предложений языка (и единиц словосочетаний), и особенности композиционного построения текста, его членения на абзацы, пунктуационного оформления.
Важнейшими ясными средствами синтаксиса являются:
— знаки препинания и синтаксическая структура предложения;
— особые синтаксические ясные средства (фигуры);
— особенные приемы композиционно-речевого оформления текста (вопросо-ответная форма изложения, несобственно-прямая обращение, цитирование и т. д.).
знаки препинания и Синтаксическая структура предложения
С позиций синтаксической структуры предложения особенно значительными для ясности текста являются:
грамматические показатели предложения: простое оно либо сложное, двусоставное либо односоставное, полное либо неполное, неосложненное либо осложненное (т. е. содержащее последовательности однородных участников, обособленные члены предложения, вводные слова либо обращения);
тип предложения по цели высказывания: повествовательное, вопросительное, побудительное;
черта предложения по эмоциональной окрашенности: невосклицательное — восклицательное.
Каждая из перечисленных грамматических изюминок предложения может покупать в тексте особенную смысловую значимость и употребляться для усиления авторской мысли, выражения авторской позиции, создания образности.
К примеру, в стихотворении А. А. Блока «Ночь, улица, фонарь, аптека…» пять предельно кратких односоставных назывных предложений создают экспрессивность текста и особенную напряжённость, резкими толчками обозначая развитие темы и подчеркивая идея о скоротечности людской судьбе, которая кружится в тщетном хороводе ночи, улицы, тусклого света и аптеки фонаря.
В стихотворении А. А. Блока «Я пригвожден к трактирной стойке…» уже в первой строфе:
| Я пригвожден к трактирной стойке. Я пьян в далеком прошлом. Мне все — равняется. Вон счастье мое — на тройке В сребристый дым унесено… |
переход от двусоставных предложений, где в качестве подлежащего выступает лирическое «Я», к предложениям, где субъект действия (деятель) устранен, высказывает неспособность лирического храбреца противостоять действию и роковому движению неизбежности неподвластных ему внешних сил.
В стихотворении М. Ю. Лермонтова «Молитва» в последней строфе:
| С души как бремя скатится, Сомненье на большом растоянии — И верится, и плачется, И без того легко, легко… |
безличные предложения в двух последних строчках передают особенное состояние лирического храбреца, что, не находя опоры в себе и обратившись к Всевышнему, испытал «силу благодатную» молитвы и находится во власти данной божественной силы, несущей надежду на спасение души.
Вопросительные, побудительные и восклицательные предложения также будут подчеркивать и усиливать те либо иные нюансы авторских мыслей, эмоций и оценок.
К примеру, в стихотворении А. А. Ахматовой:
| Для чего притворяешься ты То ветром, то камнем, то птицей? Для чего радуешься ты Мне с неба неожиданной зарницей? Не мучь меня больше, не прикоснись! Разреши войти меня к вещим заботам… |
эмоциональная напряжённость и особая выразительность создаются в следствии применения уже в начале текста сходу двух вопросительных и двух побудительных предложений, передающих душевную боль героини и обращенную к любимому просьбу-мольбу отпустить ее к «вещим заботам».
Роль знаков препинаниякак ясных средств в тексте обусловлена в первую очередь их свойством передавать самые различные оттенки чувств и мыслей автора: удивление (символ вопроса), сомнение либо особенную эмоциональную напряженность (многоточие), радость, бешенство, восторг (восклицательный символ). Точка может подчеркивать нейтральность позиции автора, тире придавать фразе динамизм либо, напротив, приостанавливать повествование. Для смыслового содержания текста, что включает в себя сложное бессоюзное предложение, имеет значение темперамент знака препинания между частями этого предложения и т. п.
Особенную роль для ясности текста имеют авторские знаки препинания, каковые не соответствуют общепринятым пунктуационным правилам, нарушают автоматизм восприятия текста и помогают целям усиления смысловой либо эмоциональной значимости того либо иного его фрагмента, акцентируют внимание читателя на содержании какого-либо понятия, образа и т. п.:
| По буграм — круглым и смуглым, Под лучом — сильным и пыльным, Сапожком — робким и кротким — За плащом — рдяным и рваным. По пескам — жадным и старым, Под лучом — жгучим и выпивающим, Сапожком — робким и кротким — За плащом — следом и следом. По волнам — лютым и вздутым, Под лучом — гневным и древним, Сапожком — робким и кротким — За плащом — лгущим и лгущим. (М. И. Цветаева) |
Упр. 65.В приведенных текстах отыщите синтаксические средства ясности и выясните их функции.
1) Раздалось над ясной рекою,
Прозвенело в померкшем лугу,
Прокатилось над рощей немою,
Засветилось на том берегу. (А. А. Фет)
2) Российская Федерация не только государство… Она — сверхгосударство, океан, стихия, которая еще не оформилась, не влегла в собственные, предназначенные ей берега. Не засверкала еще в отточенных и ограненных понятиях в собственном своеобразии, как начинает в алмазе блистать сырой бриллиант. Она вся еще в предчувствиях, в брожениях, в нескончаемых жаждах и нескончаемых органических возможностях.
Российская Федерация — это океан земель, размахнувшийся на целую шестую часть света и держащий в касаниях собственных раскрытых крыльев Восток и Запад. (Н. К. Рерих)
Упр. 66.Выясните изюминке синтаксической структуры предложений и роль знаков препинания в тексте И. С. Тургенева.
Тысячи моих братий, собратий гибнут в том месте, вдалеке, под неприступными стенками крепостей; тысячи братий, кинутых в разверзстую пасть смерти неумелыми вождями.
Они гибнут без ропота; их портят без раскаяния; они о себе не жалеют; не жалеют о них и те неумелые вожди…
Тёплые, тяжелые капли пробираются, скользят по моим щекам… скользят мне на губы… Что это? Слезы… либо кровь?